Infinitat de vegades, meus amics, i altres que no ho són tant, m'han cridat coses terribles per ser fan incondicional d'Eurovisió. He de dir que molts dels meus amics són músics, musicòlegs o crítics musicals, el que els dóna autoritat moral sobre els meus gustos musicals.
No em s'acovarden per això, en, bé al contrari. Estic disposada a demostrar que Eurovisió, si se la mira amb els ulls adequats, està plena de petits miracles.
Miracle 2: Eurovisió 2010. Representant a Sèrbia, Milan Stankovic. Composició: Goran Bregovic.
Molt s'ha parlat sobre la relació de Goran Bregovic amb la música tradicional dels Balcans i els músics que durant segles l'han mantingut viva.
Sens dubte, Bregovich ha muntat la seva carrera internacional gràcies a cançons populars dels Balcans, moltes d'elles de la tradició gitana, prenent doncs un protagonisme que no hauria de ser seu.
D'altra banda, ¿existiria el fenomen de la música balcànica a l'Europa occidental si no existís Bregovic?
I encara ¿importaria molt si l'Europa occidental no hagués descobert la música gitana dels balcans?
Totes aquestes respostes, s'aniran contestant. De moment, davant les acusacions d'apropiació, Bregovic contesta amb perles d'aquest tipus:
“(…)Experiències com la de la plaça Major permeten descobrir músiques que mai surten a la pantalla de la llar. Ho va expressar una jove a la seva amiga: “No sé qui són, ni d'on vénen”. Es refereix a Irina ia Loghin Sorin Tanase, dos veterans cantants romanesos amb els que van gaudir centenars dels seus compatriotes, i que es van cansar de signar autògrafs. De tornades que se'ls van sentir s'inspira Bregovic, al qual s'acusa d'apropiar melodies dels gitanos. Ell argumenta que el vell art d'agafar de les tradicions l'han exercit des Stravinski fins Bártok. I assumeix rient la dita que els grans artistes copien i els genis roben: “Sí, jo robatori, no sóc un geni, però robatori”. Carlos Galilea, El País, 20/05/2003
Jo em quedo amb la reflexió que fa El Blog del Comaandante, referint-se al extraordinari músic gitano Saban Bajramovic, que va col.laborar en nombroses ocasions amb Bregovic: “Hauria passat desapercebut per al món paio sinó hagués estat per Bregovic i Kusturica. Tots dos van prendre prestades cançons seves i les popularitzar. Com a conseqüència d'això hi va haver qui va reclamar drets per Saban, però aquest va passar de tot, lliure un cop més. Si escoltes a Goran i després a Saban saps perfectament on està el cor, i on la intel.ligència, i“.
El juny de 2008, Saban Bajramovic (escrit Savannah, llegit Shaban Bairamovich) es va anar.
Jo, suposada periodista musical, l'acabava de descobrir amb un injustificable retard de molts anys en un viatge als Balcans i intentava, des dels meus molt escassos mitjans, publicar alguna cosa sobre ell a la premsa espanyola. Vaig arribar tard, tant que només vaig poder escriure aquesta nota admirada quan va morir:
“ASabandona Bajramovic li va faltar aquesta trobada casual amb la persona adequada que fes d'ell una estrella mundial de la música gitana, perquè Sadvocats ho tenia tot: un físic impactant, barreja de Fary, Cheb Khaled i Charles Bronson, carisma a dojo, xuleria, desimboltura i, sobretot un raig de veu inconfusible i inigualable.
Si la vida fos justa, si ell no hagués estat tan gamberro, el seu talent hauria d'haver portat a la capçalera dels festivals estiuencs dels països rics, però no va acabar de quallar.
Amb 19 anys Sabo entrava a la presó per desertar del servei militar. Ho va fer, diuen, per amor a una dona. Aquesta presó va ser, durant cinc anys i mig, seva universitat, on deia haver llegit 20.000 llibres, on va muntar una banda de música que tocava temes de Frank Sinatra. En els tres breus però intensos paràgrafs que li dedica la Wikipedia en anglès s'inclouen declaracions com "qui no ha estat mai a la presó, no és una persona de veritat "; també diu que amb les seves primeres guanys, es va comprar un Mercedes i va contractar a dos guardaespatlles, gestos simptomàtics del personatge descomunal que era Bajramovic. Admirat pel mariscal Aquests, el pare de Iugoslàvia, nomenat "Rei de la música gitana" per Indira Gandhi en la seva visita a la Índia, el seu rastre, fora dels territoris de l'antiga Iugoslàvia, on els seus enregistraments abunden, es pot seguir en el disc Queen i els reis (Asphalt Tango / Karonte) de Fanfare Ciocarlia, o en dos esplèndids treballs que va signar juntament amb Mostar Sevdah Reunion. Precisament Sis volgut, d'aquest grup, va dir d'ell: "En tots aquests anys, la seva música ha estat constantment robada, copiada i imitada per músics famosos i desconeguts. No van valer la pena ni promeses ni contractes. De fet, ell mai es va interessar a protegir el seu treball. En lloc de dedicar-se a guanyar milions, ell viu com sempre ha viscut: dia a dia, fent música, anant on li plau i sense reconèixer cap tipus de límit ".
Aquí us ho deixo, perquè us parteixi el cor, una de les versions més impressionants del Djelem Djelem. Sabors i Cubisme.
