Aprovechando la aparición de su nuevo disco Velours sour la terre, recuperamos la entrevista que me concedió Sapho en el año 2004. No sé cuánto de verdad puede contener aún este texto, pero sin duda me sigue pareciendo el retrato imposible de una mujer sorprendente. 

Judía marroquí de tradición francesa, activista política pro Palestina, agitadora cultural, rockera, pintora, escritora, actriz; un personaje total, una amalgama de extremos: rebelde encumbrada por la burguesía, altivamente cálida, sagaz, impulsiva, alocada, cercana e inexorablemente diva. Un ser extremo que provoca entre el público reacciones extremas: o amor incondicional, o rechazo absoluto.

“Tuve la suerte de nacer en Marrakech, (donde yo era demasiado judía para ser marroquí), y de haber estudiado en Francia, (donde era demasiado marroquí para ser francesa), así que siempre he estado fuera de lugar. El  desarraigo a menudo es doloroso, pero también es fascinante estar entre dos mundos y participar de ambos”.

Recibo con una sonrisa el aviso de la aparición de un nuevo disco de Sapho. ¡Sapho! La primera vez que colisioné con ella fue en el Festival de Fez, Marruecos, tal vez en el año 2004. Protagonizó en ese festival uno de los ultrajes más recordados contra la figura intocable de Oum Kelthoum, descuartizando uno de sus temas (Alf lila ua lila?) en el escenario a base de desafinos, salidas de tono y afonía. Y estoy convencida de que lo hizo sin conciencia punk alguna. El público reaccionó mal pero algunos alucinamos, como alucinamos con Rachid Taha cargándose, con todos los respetos, a Abdel Halim Hafez. ¿Para qué sirven los mitos, al fin, sino para hacer uso de ellos?

Hay discos que, más que gustarte, te atrapan. Son los discos-agujero negro. Caes en ellos, se te llevan, paralizan tu mundo desde que empiezan a sonar y hasta que desaparece la última nota de la última canción. Es lo que me sucede con WA DI YE  (Phillips, 1992) de la magnética Amina Annabi, coproducido por Wassis Diop. Amina tiene una voz cálida, de una sensualidad remolona, al borde de la pereza, espléndida en un disco repleto de detalles que lo renuevan a cada escucha: máquinas del millón que acompañan a darbukas, violines entre sonidos urbanos, maalouf y hip hop, fusión natural, sin estridencias, sin reivindicación más allá de la del propio existir, geográficamente difuso, sonoramente inagotable. A mí me recuerda (más que la música, la actitud, la atmósfera) a otro disco-agujero negro, de otra mujer-imán: HOMEBREW (Circa records), de Neneh Cherry. Curiosamente también del año 92: el año de los viajes siderales desde tu equipo de música.

Amina Annabi, por cierto, representó ¡a Francia! en el festival de Eurovisión de 1991. Quedó empatada en el primer puesto con la representante sueca, que finalmente fue declarada ganadora por una de aquellas cosas raras que pasan a veces en el mundo.